对这部电影的看法:在 1961 年的一次采访中透露,他使用他在 1942 年拿起的设备制作了这部电影,在电影之前,马戏团是他的初恋,作家/导演导演让-皮埃尔·梅尔维尔 (JPM) 从他对马戏团奇幻的热爱中脱颖而出, 到他将在未来的演职员表中创造的接地气的大顶,因为JPM与电影摄影师古斯塔夫·劳莱特(Gustave Raulet)和安德烈·维拉德(Andre Villard)(后来在《通往绞刑架的电梯》(1958年-也进行了审查)一起在旋转的小丑贝比和梅斯的超风格化重叠放大镜头中表演,循环到远离马戏团的小丑的鲜明,极简主义生活。"在电影的大部分时间里,每个人都会感到不舒服,但特别是如果你是一个关于撒谎和作弊的直截了当的类型。“我们都赚了很多钱,但你开凯美瑞,我住在一个漂亮的房子里”。陈词滥调的法国侦探作为配角无济于事。毕竟,我们当中谁能诚实地说出在类似情况下我们会做什么。这是最好的剧本写作。我还不知道评分是多少,所以我不知道如果我去看电影,我是否会被允许进入。此外,虽然他们在最后一集中解释了可能原因的技术方面,但我们真的没有得到所有的子情节和动机,无论是在实际事件中还是在多年后的审查中。这几乎是“如何”做某事的陈述。"。它既是对德国历史最近一段的令人不寒而栗的回忆,也是对人类社交网络的感人描绘。他们很快发现,他们被追捕的不仅仅是法律,而是一种无情的、意想不到的邪恶,很可能比他们自己更大。"。"。
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